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OUT OF THIS WORLD
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| CD SONG LIST | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| All Arrangments by THE Patricia Adams QUARTET
* Repertoire: New England Conservatory, Department of Contemporary Improvisation |
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| The CRITICAL REVIEW 2523 Montana, El Paso, TX 79903 |
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This latest effort from the jazz singer delivers a new approach with emphasis on intimacy between the band leader (and singer) and the musicians. The sounds are a mix of jazz, blues, gospel, and salsa. The title track sets the mood, one that exudes class. It's a song by Arlen and Mercer. On "Don't Explain" [Billie Holiday], Adams oozes out sophisticated vocals that percolate. The whole feel is a slow sizzle. "Girl Talk" fills a spot for a light fun tune. And it is good jazz too. A classic "The Nearness of You" adds solidity to the project. I really liked the playing with great ivories, bass, and that lively drumming. It was one of my favorites. Adams voice is silky smooth yet strong. A gem. Cole Porter's "Ev'ry Time We Say Goodbye" is a change of pace. The mood slows and the sense is rich and thick, a quality work. On "I Had The Craziest Dream" [J Mercer] we get the unique Adams vocal touch. The fine bass work and percussion stand out. The number offers sophisticated artistry that impresses. "Moonlight in Vermont" follows, with the long and upbeat "Corner of the Sky" coming after. Here funk and blues meld and the cut is an interesting turn in the album. A flute by guest artist Kenny Wenzel is an interesting touch. Then we come to the nuanced "Tell Me You'll Wait for Me" and "Can't We be Friends?" that harkens back to the days of ragtime-jazz. One number that Adams sings smart on is "Come Rain or Shine" by Arlen and Mercer. The work is well-paced, lively, smart, and fun. Another guest artist on the CD is Jimmy Hill on sax. The longest track on the project is "All My Tomorrows" [Jimmy VanHeusen] (7:13) and the song proves to be a big winner. Here lush vocals meet great musical support and the results are impressive. It may be the best cut on the album as it has subtle nuances, slow yet thick movements, solid acoustics, and great production. [The production throughout the CD is top quality by Doug Hammer and Adams] The 13th cut is an original by Adams, "Train Station Blues." It works well. The ending number is the title track but part II. This is an impressive effort. I highly recommend this album full of great jazz numbers covered perfectly by this singer and her group. There's a sense of intimacy and knowledge among the players and the result is wonderful listening. Highly recommended. A. Canales |
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| For her third album,
New York and Boston-based jazz vocalist Patricia Adams continues the practice she started in previous releases by addressing a play list of mostly tried and true standards peppered with a few lesser-known tunes. But whatever category the song falls in, it gets the full Adams treatment with her husky voice, excellent phrasing, good diction, and lyrical sensitivity, all with various doses of the blues. An added fillip to this album is the presence of guest artists Jimmy Hill and Kenny Wenzel to augment her regular quartet. As on her previous endeavors, she keeps her sidemen happy by allowing them plenty of opportunity to express themselves. Wenzel takes full advantage of that chance with a fine solo on "Come Rain or Come Shine," which turns into a major production with the group sounding much larger than it is. Adams never allows herself or the program to fall into a rut. The gospel/R&B-like "Corner of the Sky," with Doug Hammer on keyboards and the fancy fluting of Wenzel, comes right on the heels of a heartfelt ballad rendition of "Moonlight in Vermont," which in turn is followed by a saloon treatment of "Can't We Be Friends." Her ability to put together a musical road atlas sets Adams apart from many of the jazz vocalists on the contemporary scene. One of the more inventive arrangements is the one for "Don't Explain," which is given a processional feel with Stanley Swann's drums thumping out the promenade rhythms underneath both Adams' solemn singing and Hammer's baroque-like piano. Each of Adams' recorded efforts is a happening because of its unusual arrangements of well-known material, and this one continues right on down that road. Recommended. —
Dave Nathan |
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